要能成功做出这种剧场和音乐的全球化效果，艾尔福特歌剧院合唱团用上三四十位歌手，而驻院的艾尔福特爱乐团亦要增添“外援”，扩大至80人，乐器超过一百件，除有电子吉他，还用上了特别来自法国的马特诺电琴，这是以发明者马特诺的名字命名的电子乐器，其特色是音高可以无限变化，而音色亦可以转变，自1922年发明以来，亦曾获得好些作曲家特别为之作曲，法国现代音乐大师梅西安（Messiaen）亦在他的杰作《图伦加利拉交响曲》（Turangalila-Symphonie）中用上该乐器。由于乐器繁多，剧院的乐池解决不了，也就将庞大的打击乐高高放置在舞台的顶部，隔着纱幕观众不仅能听到，还能看到六位打击乐手游走在那五、六套爵士乐套鼓和众多打击乐中，构成一个独特的场景，自开始的序乐便吸引着观众的视线。不过，要成功驾驭如此复杂的音乐，能够有条不紊地配合舞台上的演出，那可真的要佩服活跃于欧洲，特别是德、奥两国歌剧院的指挥家巴利了！