要能成功做出这种剧场和音乐的全球化效果,艾尔福特歌剧院合唱团用上三四十位歌手,而驻院的艾尔福特爱乐团亦要增添“外援”,扩大至80人,乐器超过一百件,除有电子吉他,还用上了特别来自法国的马特诺电琴,这是以发明者马特诺的名字命名的电子乐器,其特色是音高可以无限变化,而音色亦可以转变,自1922年发明以来,亦曾获得好些作曲家特别为之作曲,法国现代音乐大师梅西安(Messiaen)亦在他的杰作《图伦加利拉交响曲》(Turangalila-Symphonie)中用上该乐器。由于乐器繁多,剧院的乐池解决不了,也就将庞大的打击乐高高放置在舞台的顶部,隔着纱幕观众不仅能听到,还能看到六位打击乐手游走在那五、六套爵士乐套鼓和众多打击乐中,构成一个独特的场景,自开始的序乐便吸引着观众的视线。不过,要成功驾驭如此复杂的音乐,能够有条不紊地配合舞台上的演出,那可真的要佩服活跃于欧洲,特别是德、奥两国歌剧院的指挥家巴利了!
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